PROGRAMMA CONCERTO - 16 DICEMBRE 2023 - CENTRO BRERA
Franz Xavier Richter (1709-1789)
Sinfonia n° 4 in Sol Maggiore
I. Allegro
II. Andantino
III. Allegro
Fanny Mendelssohn - Hensel (1805-1847)
Allegretto e Romanza (dal Quartetto per archi in mi bemolle maggiore H-U 55)
Felix Mendelssohn (1809-1847)
Sinfonia per archi n° 1 in Do maggiore
I. Allegro
II. Andante
III. Allegro
Bedrich Smetana (1824-1884)
Danza dei commedianti da "La sposa venduta"
(arrangiamento per archi di Adrian Hanke)
I. Presto
Orchestra dell'Assunta in Vigentino
Paolo Volta, direttore
L’Orchestra dell’Assunta in Vigentino nasce nel gennaio 1995 grazie all’iniziativa di alcuni professori dell’Orchestra Sinfonica della RAI di Milano che si riuniscono per “far musica” presso la chiesa di S. Maria Assunta in Vigentino (da cui deriva il nome del gruppo). L’Orchestra svolge un’intensa attività concertistica presso la propria sede con appuntamenti a cadenza mensile eseguendo un repertorio che spazia dal Settecento al Novecento.
È stata diretta dai Maestri Enrico Collina, Pietro Angelo Merlo, Franco Monego e Paolo Volta.
Numerose sono le collaborazioni e i concerti in trasferta: si segnalano i programmi bachiani e schubertiani con I Civici Cori di Milano sotto la direzione di Massimiliano Carraro, le esecuzioni dello Stabat Mater di Haydn con il Frankfurt International Choir diretto da Wolfgang Grimm e la partecipazione ai concerti organizzati dal Conservatorio “G.Verdi” di Milano.
Paolo Volta è direttore stabile dall'aprile 2000 dell'Orchestra dell'Assunta in Vigentino di Milano. Si è esibito come direttore ospite con l'Orchestra "I Pomeriggi Musicali" di Milano, I Solisti Aquilani, UECO (United Europe Chamber Orchestra), UMZE Ensemble di Budapest, Milano Classica, il Divertimento Ensemble, Orchestra "Guido Cantelli" e numerosi altri gruppi strumentali e corali. Dal 2002 a oggi collabora con l'Orchestra Sinfonica di Lecco come direttore sinfonico e operistico. Ha svolto e svolge attività concertistica come violinista, privilegiando il repertorio cameristico (Quartetto Gradus) e la musica contemporanea (Fiarì Ensemble, Sentieri Selvaggi, Antidogma Musica). Ha riportato premi in concorsi nazionali e internazionali (Società del Giardino di Milano, Villar Perosa e Tortona). Come direttore di orchestre giovanili è stato premiato dalla Gioventù musicale d'Italia e al Concorso Internazionale di Stresa. Si è brillantemente diplomato in Violino, Composizione, Direzione d'Orchestra e Tecnologie del suono presso i Conservatori di Milano e Como. Tra i suoi insegnanti: Ivan Krivenski, Pippo Molino, Alessandro Solbiati, Vittorio Parisi, Giovanni Cospito. Ha frequentato corsi di perfezionamento in Italia, Austria e Francia con Peter Eötvös, Gustav Kuhn, Sandro Gorli e Gianluigi Gelmetti ricevendo borse di studio dal Conservatorio di Milano e da ACDA - Centre Acanthes di Parigi. È attivo anche come compositore, specialmente in campo didattico, pubblicando per la casa editrice Volontè & Co. Svolge attività didattica presso il Liceo Classico e Musicale "C. Cavour" di Torino.
ORCHESTRA DELL’ASSUNTA IN VIGENTINO
VIOLINI
Amos Mariani* - Gabriella Patuzzi*** - Daniela De Gaspari - Danilo Mongelli - Marco Cristofori - Renato Rivolta
Giuseppe Martinelli** - Letizia Oddi*** - Guido Ferrante - Silvana Pomarico - Davide Lucca - Monika Regalska
VIOLE
Roberto Palma** - Luca Antepolla - Riccardo Cassani - Maria Grazia Filippini
VIOLONCELLI
Marco Bernardin** - Mattia Pacilli
CONTRABBASSO
Luigi Correnti**
*spalla | **prima parte | ***concertino
NOTE AL PROGRAMMA
Richter, Sinfonia n° 4 in Sol Maggiore
Franz (František in ceco) Xaver Richter fu un compositore austro-moravo di grande rilevanza nel proprio tempo, grazie a una carriera svolta prevalentemente tra Germania e Francia. Degno di nota fu il servizio come compositore, violinista e cantante presso la celebre orchestra di corte di Mannheim del principe elettore Carlo Teodoro. Questa orchestra fu una delle più importanti dell’epoca, conosciuta per la qualità dei suoi componenti, e raggruppò i numerosi compositori che scrissero espressamente per questo organico nella cosiddetta scuola di Mannheim, le cui scoperte anticiparono il sinfonismo classico di Haydn e Mozart.
Hensel, Allegretto e Romanza
La sorella maggiore di Felix Mendelssohn rivelò, fin dalla più tenera età, spiccate doti musicali, senza dubbio paragonabili a quelle del fratello. Fu tuttavia limitata dai pregiudizi del tempo nei confronti delle donne, incarnati nella figura paterna, che non tollerava la sua attività di compositrice. Il fratello Felix, non senza ripensamenti, la supportò sia come compositrice che come pianista e direttrice, anche se era poco convinto nell'idea che potesse pubblicasse le sue opere a proprio nome. La produzione di Fanny, pur incentrata prevalentemente su lavori vocali e pianistici, fu vasta, contando più di 400 composizioni. Il Quartetto per archi in mi bemolle maggiore, da cui sono tratti il secondo e terzo movimento che eseguiremo, presenta diversi tratti sperimentali dal punto di vista armonico e formale. Pur palesando alcuni limiti nella scrittura per archi, si tratta di un brano dall’indubbio fascino. È triste notare come il destino abbia accomunato i fratelli Mendelssohn nella precoce scomparsa, avvenuta a pochi mesi di distanza, lasciando aperte le ipotesi di come si sarebbe evoluto lo stile musicale di entrambi.
Mendelssohn, Sinfonia per archi n.1
La precocissima vocazione compositiva di Mendelssohn è evidente nelle dodici Sinfonie per archi, scritte negli anni tra il 1820 e il 1824 e rimaste inedite fino al XX secolo. Questo apprendistato presenta caratteri senz'altro paragonabili a quelli di Mozart, anche se i riferimenti stilistici del piccolo Mendelssohn sono, a confronto, più arcaici. Anche nella prima Sinfonia per archi numerosi sono i rimandi alle tecniche contrappuntistiche barocche (non a caso, pochi anni più tardi Mendelssohn stesso sarebbe stato uno degli artefici della riscoperta ottocentesca di Bach), in particolare nei due Allegri estremi. Non meno importante è l’attenzione allo sviluppo melodico tipica del Mendelssohn maturo, qui già mirabilmente realizzata nell’Andante centrale in forma ternaria.
Smetana, Danza dei commedianti da "La sposa venduta"
Terminiamo il concerto con questa gioiosa danza, parte integrante dell’omonima opera. Si tratta di uno dei migliori esempi di teatro musicale prodotto nell’ambito delle cosiddette scuole nazionali dell’Est Europa durante la seconda metà del XIX secolo. La Danza dei commedianti riunisce in sé ascendenze di origine popolare con una rielaborazione armonica e formale tipica del secondo romanticismo di matrice austro-tedesca.
Paolo Volta
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